韩国接连上线了两部丧尸片，而且都是万众期待的大片，一部是《 》，另一部就是《活着》，然而这两部大片都接连翻车，口碑大跌。

两部影片的问题其实出奇相似，说白了都是输给逻辑。有人说电影里的逻辑真的这么重要吗？怎么说呢，如果你只喜欢看明星和特效，逻辑不是那么重要，如果你是要看故事的人，如果一部电影逻辑有问题，你会经常心里打问号，很容易跳戏。

说回正题，这部《活着》的主演是刘亚仁和朴信惠，刘亚仁的《燃烧》让人印象深刻，朴信惠的《7号房的礼物》《继承者们》也是经典，演员演技是有口碑保证的。但是再好的演员，也无法挽救一个漏洞百出的剧本，逻辑是硬伤。

注：以下内容含剧透，不喜勿阅！

初始设定和《釜山行》类似

电影的背景讲述的是在城市的人流密集的公寓区域忽然爆发病毒，感染病毒的人具有极端暴力倾向，而且有“吃人”行为。感染后的丧尸和感染前的感官能力基本一致，会保持生前的一些基本技能，比如开门。

最开始病毒爆发的原因不明，后期病毒传染的设定为只能通过撕咬和血液传播。

看到这些设定，基本和《釜山行》相似，而且对丧尸的特性做出了明确的设定，其实这个是大忌，太清楚了反而就不可怕了。而且会让人产生很多疑惑，大家心里都会想“这样的丧尸”并不是很难对付吧？

故事设定，如果你成了“唯一”生还者的时候，你怎么办？

对于这个设定，其实个人觉得很赞，虽然开头就有不少逻辑问题，但是就是因为这一点，让我对后面的情节有所期待。

因为估计很多人都幻想过这一幕，万一真的爆发病毒，自己在家里如何应对危机，如何防御，如何KO丧尸等等，想想都很过瘾。

然而……

吴俊宇（刘亚仁饰）就是面对这样的一种情况，在一栋公寓里，成为了幸运或者不幸的“幸存者”。他一个人在屋里，所以最初的时候没有被咬，然后就开始了自己的大冒险。

第一个BUG，通讯篇

不知道是不是因为我们现在的生活科技发达程度已经远远比世界上很多国家发达，为什么韩国人民的通信手段还如此落后？

虽然爆发病毒，但是最开始的时候，男主吴俊宇的房间里还有有水有电，关键还有网络！

在有网络的境况下，男主硬是和外界失联了，匪夷所思。

电话打不通、短信发不出还说得过去，但是不是还有社交APP吗？没有微信，难道没有ins？没有推特？韩国人不是喜欢用Line、KakaoTalk吗？

就算不用社交APP，那么在类似微博这样的快速交流网络平台应该还是要有的吧？

然而，男主选择了发帖，而且似乎没有任何人知道他发送的内容，直到他被救。

在中国发个微博@一下警方就可以报警了吧。

然后男主开始了打网游，打网游不也可以聊天吗？不会利用网络求救？

虽然电影结尾的时候来了一句鼓励市民利用SNS（社交网络）求救，但是从男主的经历来看，依靠所谓的SNS还要等20多天，早就挂了。

第二个BUG，防御篇：男主角的门，女主角的机关

关于男主角家的门，真的一言难尽。

最傻的第一件事就是，病毒爆发，主动开门，大哥，你都在阳台看到病毒爆发的可怕了，哪来的勇气开门啊？你就不怕一出门就被秒吗？

然后果然把隔壁被感染还没发作的大叔引了进屋，神操作。

然后就是一个武力值超高的“胖丧尸”，扭开了他家的大门。

他家的锁是纸糊的吗？重点是他的门是外开门，撞不开的，只能拉开。

有了第一个闯进的大叔，好不容易把他驱逐了，怎么着也记住把门紧锁了吧，怎么就被拉开了呢？而其他人的房间的门却都是好好的。

男主的门不说，再说说女主的木凳机关，那是什么玩意？

所以女主的门也是无效的？韩国的门质量都这么差吗？

再看那个木机关，能挡住丧尸？

结局的时候，她还用这个毫无杀伤力的凳子，撞开了一群丧尸。

第三个BUG，丧尸能力篇，很随性，都会听声辨位

这部电影里对丧尸的设定是保留生前的部分能力。

比如电影里一位消防员丧尸，就用女主一根细得不行的绳子往上爬。

坦率的说，那根绳子，人就算是正常的也爬不上去，更何况是相对迟钝的丧尸。

另外如果丧尸会爬细绳，其他丧尸里岂不是有人会爬墙？

只要有几个感染者生前是玩攀岩的，或者极限运动的，就可以飞天遁地。

其实看到男主的房间的阳台是开放的，而丧尸在楼下也可以清楚看到他的存在，我还以为会发生丧尸爬进去的一幕，可惜没有发生。

所有的丧尸都有一项超能力，那就是听声辨位，这个太牛了，不知道怎么实现，比蝙蝠都牛。

女主在屋里发出一点响声，丧尸就知道是哪间房发出的。女主在屋里开枪射杀了丧尸夫妇的时候，整栋楼的丧尸都知道是哪间屋开枪了，简直堪比武林高手。

第四个BUG，作死篇，男主发疯作死，女主清醒主动作死

男主一个人在家里，天天被丧尸吓，终于崩溃了，然后很帅地拿起了高尔夫球棍，冲出了走廊。看到这，就知道狗血剧情要上演了，果不其然。

男主帅了不到半秒，就开始被一群丧尸追，不过死不了，主角光环在那里。关键他和丧尸已经搏斗过了，家里有棍有刀，结果他只拿了一根棍。拿一根长棍，一被近身就完了。

女主和男主汇合的一幕就更牛了，女主才是真正的武林高手啊。刚开始我还以为她要怎么巧妙地绕过丧尸，结果她深吸一口气，直接绳降到一楼开始了砍丧尸，而且是一个人对一群。最后是两个人大战一群丧尸，硬生生成功撤离。

第五个BUG，自坑篇，男主的枪，等到女主疑似被丧尸吃了，也不开

男女主汇合以后撤离的时候发现房间的门都打不开，就在马上要完蛋的时候，一位大叔救了他们。

然而大叔是有目的的，他是要用他们喂已经感染的妻子。

大叔把两人迷倒，然后把女主扔进了房间里喂丧尸妻子，就在女主苦苦挣扎拼命的时候，男主拿到了一把枪，指着大叔，然而，他就是不开枪，让人着急死了。

直到房间里声音都没了，女主疑似已经被咬死了，他都没开枪，真的让人忍不住说一句，有病啊，猪一样的队友大概也就这样了。你对于一个杀人犯仁慈，不管自己的伙伴？

第六个BUG，感染人数5万人，丧尸能力不算很强，政府20天都无营救

这个和《 》有同样的逻辑漏洞。

《釜山行》事件爆发以后，故事设定韩国政府无力控制，全国沦陷，被丧尸灭国，匪夷所思。

在《活着》里，感染人数才5万人，男主和女主两人都能大战丧尸群，难道政府军队就无法从地面横扫收复？非要派个救援直升机这里捞一个，那里捞一个。

对还活着的人不管不顾？电视机里新闻报道居然还插播广告，好吧，导演是要搞政治讽刺吧。

逻辑真的很重要

比如这部电影里，最初的设定，病毒如果能够通过空气传播，或者存在无症状感染者，可能就通了，感染地区成了真正生人勿近的无人区，部分人免疫成为幸存者。

但是显然，还是有很多的编剧和导演会忽略逻辑问题，导致故事狗屁不通。

其实所谓逻辑，并不是要说真实的合理性，而是要自圆其说，这是两个概念。比如丧尸病毒存不存在这个没必要去杠，但是病毒爆发后的一系列反应，则应该是合理的，那样故事才能真正讲到别人的心里。

结语

其实丧尸片是相当不错的一个类型电影，拍好了好看又刺激，还可以大做人性文章，《釜山行》就是典型的成功例子。只是无论是《活着》还是《 》都让人大失所望，故事的基底其实是有意思的，可惜都输给了逻辑二字。